Какие стили шрифта работают в графическом дизайне сегодня и какие лучше забыть

Какие стили шрифта работают в графическом дизайне сегодня и какие лучше забыть

Большинство ошибок в дизайне выглядят одинаково: вроде красиво, но не держит внимание и не продаёт идею. Бывает, что причина не в цвете и не в композиции, а в типографике.

Давайте разбираться, какие стили шрифта работают в графическом дизайне сегодня, какие решения уже не актуальны и как выбирать шрифт так, чтобы проект выглядел профессионально с первого экрана.

Шрифт и типографика в графическом дизайне: как формируется визуальный стиль

В графическом дизайне шрифт и типографика давно перестали быть второстепенным оформлением. Это полноценный инструмент визуального языка, который напрямую влияет на то, как воспринимается проект: как современный и профессиональный или как устаревший и случайный.

Через типографику дизайнер задаёт ритм, иерархию и характер визуальной системы. Один и тот же макет может выглядеть строго, нейтрально или, наоборот, эмоционально: в зависимости от того, какие шрифты для графического дизайна используются и как они сочетаются между собой.

Шрифт формирует голос проекта ещё до того, как зритель начинает читать текст.

В современных проектах типографика работает как система. Основной стиль шрифта задаёт общее настроение, а дополнительные начертания помогают расставлять акценты и управлять вниманием. Такой подход особенно важен в digital-среде, где текст постоянно конкурирует за внимание с изображениями, интерфейсом и анимацией.

Актуальные обзоры дизайн-платформ и студий показывают: типографика перестала быть вспомогательным элементом и стала полноценной частью композиционного решения.

В материалах Creative Bloq отмечается рост интереса к гибким типосистемам, вариативным шрифтам и выразительной, но контролируемой подаче текста, работающей на задачу, а не отвлекающей от неё.
шрифт вариативный
Пример вариативного шрифта
Отдельное внимание дизайнеры уделяют адаптивности. Стили шрифтов в графическом дизайне сегодня подбираются с учётом того, как текст ведёт себя на разных экранах и в разных форматах. Поэтому при выборе шрифта учитывают не только внешний вид, но и параметры стиля шрифта:

  • читаемость,
  • масштабируемость,
  • устойчивость к разным размерам и контекстам.

Именно понимание того, какие стили шрифта и как они работают в графическом дизайне, отличает осознанную профессиональную работу от случайного визуального решения.

Стили шрифтов в графическом дизайне: какие решения считаются актуальными

В последние годы графический дизайн переживает переосмысление типографики: шрифт больше не просто набор букв, а активный элемент визуального языка. Стили шрифтов в графическом дизайне сегодня отражают смешение функциональности и художественного выражения: от нейтральных системных гротесков до выразительных, почти эмоциональных начертаний.

Современные направления в шрифтовой культуре

1. Нейтральные, чистые гротески для digital-среды.

Используются, когда важно читабельное, спокойное чтение и универсальность на разных экранах. Такие решения часто выбирают для веб-проектов, интерфейсов и профессиональных презентаций, потому что они обеспечивают стабильную структуру без визуального шума.
2. Современные засечковые стили как контраст классике

Серифные (с засечками) стили, которые часто ассоциировались с книгами и газетами, в последние годы получили вторую жизнь в digital-графике. Они добавляют тексту вес, четкую иерархию и визуальный «центр тяжести», особенно в заголовках или айдентике. Об этом говорят и обзоры трендов типографики, которые фиксируют рост интереса к «выразительным» формам типа Modern Serif в digital-контексте.
3. Гибкие и вариативные шрифты

С появлением variable fonts дизайнеры получили инструмент, который не просто меняет вес, но создаёт плавную шкалу визуальных характеристик. Это важно, когда один и тот же стиль должен адаптироваться под разные задачи: от крупного заголовка до мелкой подписи без потери характера. Такие стили активно обсуждаются как тренд типографики для 2025–2026 годов.
Specimen-обложка – modern display serif)
Разворот с крупной типографикой и мелкими элементами
Постер/композиция с крупным набором и мелкой информацией
4. Экспериментальные и выразительные стили

В креативных и арт-проектах, а также в визуальных идентиках брендов всё чаще появляются стили, которые намеренно отходят от чистой грамматики шрифта: с необычными пропорциями, асимметрией, декоративными элементами или кинетическим движением в анимациях.
Whyte Inktrap — экспериментальный гротеск с инк-трапами и технологичным характером. Применяется в digital-проектах, интерфейсах и бренд-системах с современным индустриальным настроением

Как это отражается на практике

Сегодня уже недостаточно просто выбрать красивый шрифт. В актуальных графических проектах шрифт рассматривают как часть визуальной системы:

  • для веб-страниц и интерфейсов выбирают стили, которые поддерживают четкую структуру и ритм;
  • для презентаций и портфолио — с выразительной иерархией и эмоциональным характером;
  • для креативных проектов — выступающие как графический акцент или художественный элемент.
Креативный лендинг-пример Источник фото graphicsfamily.com
Портфолио/презентационные слайды, здесь шрифт строит подачу и блоки Источник фото canva.com
Лендинг/обложка, тут типографика – главный визуальный “крюк”
В результате стиль шрифта начинает выполнять конкретные функциональные задачи: управлять вниманием, задавать иерархию и усиливать визуальный смысл проекта, а не просто «украшать» его.

Элементы стиля шрифтов как основа визуального характера

Когда дизайнер выбирает стиль шрифта, он на самом деле работает с набором конкретных признаков, которые формируют визуальный характер текста. Именно элементы стиля шрифтов определяют, будет ли типографика выглядеть нейтрально, выразительно, строго или экспериментально, и как она будет считываться в графическом дизайне.

Современные исследования и обзоры показывают, что внимание дизайнеров всё чаще смещается от отдельных гарнитур к анализу их структурных характеристик.

В практике графического дизайна ключевыми элементами стиля шрифта считаются:
  • толщина и контраст начертания, которые напрямую влияют на визуальный вес текста и его роль в композиции;
  • пропорции букв и ширина знаков, формирующие ритм и плотность набора;
  • наличие или отсутствие засечек, задающее общий тон: от технологичного до более «человечного»;
  • курсивы и альтернативные формы, используемые как акценты внутри типографической системы;
  • межбуквенные и межстрочные интервалы, от которых зависит читаемость и визуальное дыхание текста.
На практике именно сочетание этих элементов позволяет дизайнеру управлять визуальной иерархией, создавать нужный графический стиль проекта и добиваться того, чтобы шрифты работали как полноценный выразительный инструмент, а не просто носитель текста.

Типографическая иерархия в UI: заголовок/подзаголовок/текст, сетка, читаемость

Как выбрать стиль шрифта под задачу проекта

Вопрос, как выбрать стиль шрифта, всегда упирается не в личные предпочтения дизайнера, а в задачу проекта и контекст использования. Один и тот же шрифт может отлично работать в айдентике, но проваливаться в интерфейсе, и наоборот. Поэтому в профессиональной среде выбор шрифта начинают не с просмотра каталогов, а с анализа сценариев использования и визуальной роли текста.

При выборе стиля шрифта дизайнеры обычно отталкиваются от нескольких ключевых факторов:
  • цель коммуникации, когда шрифт либо нейтрально доносит информацию, либо становится выразительным носителем идеи;
  • тип носителя, так как для веба, презентаций и печати требования к типографике различаются;
  • масштаб использования, включая работу с заголовками, подзаголовками и длинными текстами;
  • характер бренда или проекта, который может требовать сдержанности, технологичности или, наоборот, эмоциональности;
  • совместимость с визуальной системой, чтобы шрифт не спорил с графикой, цветом и композицией.
Такой подход позволяет определить основной стиль шрифта ещё до этапа визуального оформления и избежать типичной ошибки, когда типографика подбирается в последнюю очередь. Именно так шрифт и типографика в графическом дизайне начинают работать как осмысленный инструмент, а не декоративное дополнение.

Шрифты нового стиля: актуальные решения для веба, презентаций и креативных проектов

Мы собрали актуальные примеры, которые регулярно фигурируют в обзорах типографических трендов и применяются дизайнерами в 2025–2026 годах.

Шрифты для презентаций и портфолио

В презентациях и портфолио важна иерархия и характер. Шрифт должен удерживать внимание и задавать ритм.

  • Söhne — строгий, профессиональный, часто используется в дизайнерских и архитектурных портфолио; коммерческий.

  • GT America — гибрид европейской и американской типографики, хорошо работает в заголовках и подписях; коммерческий.

  • Space Grotesk — современный гротеск с мягким характером, подходит для презентаций и визуальных кейсов; бесплатный.
Как работодатели оценивают уровень кандидата по типографике и дизайну его портфолио: в интервью с Никитой Асадовым 
Читать

Шрифты для креативных и авторских проектов

В креативных проектах шрифт становится частью графического высказывания, а не просто носителем текста.

  • Canela — современная антиква с выразительным контрастом, популярна в арт-проектах и культурных брендах; коммерческий.

  • Druk — массивный, акцентный шрифт для постеров, обложек и визуальных концепций;
  • коммерческий.

  • Fraunces — вариативный шрифт с характером, подходит для экспериментальных digital-форматов; бесплатный.

Что говорят практикующие дизайнеры о стиле шрифта и типографике

Когда обсуждают, какие стили шрифта работают в графическом дизайне, практикующие дизайнеры всё чаще сходятся в одном: типографика перестала быть второстепенным оформлением и стала структурной частью проекта. Речь идёт не о вкусе, а о том, как шрифт и типографика в графическом дизайне влияют на читаемость, восприятие и профессиональный уровень визуального решения.

«Мы наблюдаем возрождение интереса к шрифту как к полноценному инструменту дизайна. Типографика перестаёт быть обслуживающим элементом и становится самостоятельным средством выражения. Дизайнеры всё чаще работают со шрифтом осознанно — как с системой, а не как с набором букв».
Артём Рулёв
графический дизайнер и преподаватель, в интервью для Школы дизайна НИУ ВШЭ
«Шрифт — это первый маркер уровня дизайна. Можно ошибиться с цветом или композицией, но если типографика сделана плохо, проект сразу выглядит слабым. Грамотно выбранный и настроенный шрифт делает работу цельной и убедительной».
Алексей Шелепов
Арт-директор, в публичных выступлениях говорит о прикладной стороне вопроса
«Шрифт — это голос бренда. Через него передаётся характер, тональность и отношение к аудитории. Когда дизайнер понимает элементы стиля шрифтов и умеет ими управлять, визуальная коммуникация становится точнее и сильнее».
Никита Канарёв
Дизайнер и исследователь визуальных коммуникаций,  делает акцент на связи шрифта с идентичностью и стилем проекта:
Актуальные шрифты для графического дизайна не существуют сами по себе — они раскрываются только в связке с задачей, форматом и типографикой в целом. Именно поэтому шрифт и типографика в графическом дизайне сегодня — это инструмент мышления, а не декоративное дополнение.

Понимание того, какие стили шрифта действительно работают, позволяет создавать проекты и личные портфолио, которые выглядят профессионально сейчас и не теряют актуальности со временем.
Курс "Вёрстка профессионального портфолио от А до Я"
Пять графических программ с нуля до профи. Композиция. Колористика. Шрифты. Типографика. Анимация
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности
Программа курса “Вёрстка профессионального портфолио от А до Я"”
Программа курса “Вёрстка профессионального портфолио от А до Я"
META Education Вконтакте
META Education в Инстаграм
META Education в Телеграм